204
Жиль Д/елёз
Кино-1. Образ-движение
205
не свойственны ни
стыд, ни чувство вины, ни статическое неистовство,
которое обращалось бы против них самих. Такова женщина-скульптор из фильма «Проклятые», таковы же
героиня фильма «Ева» и еще
одна Ева, которую Лоузи обнаруживает в фильме «Форель». Они покидают пределы натурализма ради лирической
абстракции. Эти женщины, опережающие
среду, немного напоминают героинь Томаса
Гарди и играют аналогичную роль.
Неотделимые от производных сред, изначальные миры Лоузи обладают особыми чертами, характерными для его стиля. Зачастую, это странные плоские пространства, часто, но не всегда нависающие, скалистые или каменистые, изрезанные каналами, галереями, туннелями и траншеями, образующими горизонтальные лабиринты: таковы утес из «Проклятых», плоскогорья в «Силуэтах на
фоне пейзажа», нависающая терраса из «Бума»; но также и земли, расположенные ниже
уровня моря: мертвый и «едва ли не доисторический город» Венеция из фильма «Ева»;
полуостров, напоминающий край света, Норфолк из «Посланника»; сад в
итальянском стиле из «Дон-Жуана»; заброшенный парк вроде того, где герой
«Безжалостного времени» устроил свою мастерскую и площадку для автогонок;
заурядный сквер, покрытый гравием,
вроде фигурирующего в фильме «Слуга»;
площадки для крикета (которые
Лоузи любит снимать, хотя спорт ему и
не нравится); зимний велодром с туннелями из фильма «Господин Кляйн».
Изначальный мир переполнен гротами и птицами, но также и крепостями,
вертолетами, скульптурами и статуями; трудно
сказать, какие в нем каналы, искусственные или же естественные, лунные. Стало быть, изначальный мир не
противопоставляет Природу сооружениям человека: он игнорирует их
различия, имеющие значение лишь для
производных сред. Однако же, поскольку такой мир возникает между средой,
которая никак не может умереть, и
другой, которой не удается родиться, он присваивает себе как остатки
первой, так и эскизы второй, превращая их в «болезненные симптомы», как выразился Грамши в формуле,
служащей как бы де-, визом к «Дон-Жуану». Изначальный мир
объединяет архаизм и футуризм. Ему, как и
безумному хозяину утеса, принадлежит все, что относится к импульсивным поступкам и жестам. И вот изначальный мир сообщается с производными средами сверху вниз,
но на этот раз по вертикальным тропинкам крутого склона, — или же
снаружи внутрь, одновременно и как хищник,
выбирающий в производных средах себе
добычу, и как паразит, ускоряющий их деградацию. Среда подобна
викторианскому дому совершенно так же, как изначальный мир — нависающему над
этим домом или окружающему его дикому краю.
Вот так устроены у Лоузи четыре координаты, типичные для натурализма. Он отчетливо демонстрирует их в фильме «Проклятые»^
