Жиль Диез

ко полотнищ или регионов прошлого, отсылающих к разным персона
жам: три уровня вокруг письма из Булони (тот, кто письмо написал;
тот, кто его отправил или не отправил; та, кто не получила его), два уров
ня вокруг алжирской войны (молодой солдат и содержатель гостини
цы). Это память-мир, распределенная по многим лицам и нескольким
уровням, и все они друг друга опровергают, изобличают или цепляют.
Фильм «Война окончена», по нашему мнению, знаменует собой не му
тацию и не возвращение к настоящему, а углубление все той же про
блемы. Дело здесь в том, что настоящее героя — не что иное, как «эпо
ха», определенная эпоха в истории Испании, которая никогда не пока
зывается в настоящем времени. Существует эпоха гражданской войны,
в которой так и остался комитет в изгнании. Существует новая эпоха
молодых террористов-радикалов. Анастоящее героя, постоянного сек
ретаря некоей политической организации, само является такой же эпо
хой в жизни Испании, уровнем, отличающимся и от гражданской вой
ны, и от не изведавшего ее молодого поколения. Все это, представлен
ное как прошлое, настоящее и будущее, можно также считать тремя
периодами в жизни Испании, так что производство чего-то нового осу
ществимо либо при выборе между ними, либо в рамках неразрешимо
го. Идея эпохи стремится к вьщелению, к обретению самостоятельного
политического, исторического или даже археологического смысла.
В фильме «Мой американский дядюшка» успешно продолжена это ис
следование эпох: в нем три персонажа, и каждый существует на несколь
ких уровнях, в нескольких эпохах. Здесь имеются константы: каждая
эпоха, каждое полотнище определяется некоей территорией, линиями
«утечки», блокировкой этих линий; это топологические и картолога-
ческие детерминации, предложенные Лабори. Но от одной эпохикдру-
гой и от персонажа к персонажу распределение меняется. Эпохи ста
новятся мировыми периодамис их вариациями, ибо касаются они даже
животных (человеки мышь обретают общую судьбу — в противополож
ность происходившему в фильме «Люблю тебя, люблю»), но еще и по
тому, что они соотносятся с надчеловеческим космосом, с островом-и
его сокровищами. Как раз в этом смысле Бергсон говорил о длительно
стях, низших и высших по отношению к человеку, и о том, как все ощ
сосуществуют. Наконец, в фильме «Жизнь - роман» разрабатывается
идея трех мировых эпох как таковая, трех эпох в жизни замка, трех со
существующих периодов, соотносящихся с человеком, - однако каж
дая из этих эпох обладает собственными персонажами и абсорбирует
их, а уже не соотносит их с данными в фильме личностями: Древний
Век и утопия; Современный Век и коллоквиум, техно-демократичес
кая организация; Век Детства и легенда. На всем протяжении творче
ства Рене мы погружаемся в память, выходящую за пределы психоло
гии, в память на двоих, в память, распределенную на несколько чело
век, в память-мир, в память как мировые эпохи.                                                   и

Предыдущая Следующая