284

Жиль Делёз

Кино-1. Образ-движение

285

 

В действительности то, что сыграло на руку американскому кино,,—
отсутствие удушающей традиции, - теперь оборачивается противнего.
Ибо кинематограф образа-действия сам породил традицию, от кото
рой в большинстве случаев может уйти лишь в негативную сторону.
Великие жанры этого кино—социально-психологический фильм, чер
ный фильм, вестерн и американская комедия — обваливаются либо
прокручивают ничем не заполненные кадры. Поэтому для многих, ве
ликих режиссеров путь эмиграции оказался направлен в обратную сто
рону, и причины этого связаны не с одним лишь маккартизмом. В дей
ствительности в этой сфере в Европе было больше свободы; и великий
кризис образа-действия вначале произошел в Италии. Приблизитель
ная периодизация такова: Италия ^около 1948 года; к 1958 году л- Фран
ция; к 1968 году — Германия.         >                                                                , _Л1.

Почему же первой оказалась именно Италия? А не Франция или Германия? Возможно, причина этого — весьма серьезная — лежит вне сферы кино. Под влиянием Де Голля к концу войны Франция исполнилась историческими и политическими амбициями, побудившими фран-цузовсыграть роль абсолютных победителей: поэтому Сопротивление — партизан и подпольщиков — требовалось представить в виде подразделения превосходно организованной регулярной армии, а жизнь французов, даже наполненная конфликтами и двусмысленностями, должна была изображаться как вклад в достижение победы. Такие условия не оказались благоприятными для.обновления кинематографического образа, который поддерживался в рамках традиционного образа-дей,-ствия на службе у чисто французской «мечты». В итоге французское кино сумело порвать с традицией довольно поздно и к тому же околь^ ным — рефлексивным или интеллектуальным путем, которым шла «ног вая волна». Совершенно иначе обстояли дела в Италии: разумеется, она не притязала на лавры победительницы; однако, в отличие от Гермаг нии, здесь не было контроля фашистов над кино, - с другой же сторо^ ны, итальянские мастера могли изображать движение Сопротивления и жизнь народа в период фашистского гнета без всяких иллюзий. Чтобы все это уловить, требовался лишь новый тип «повествования», спог собный включить в себя эллиптическое и неорганизованное, - как если бы кино вновь начинало с нуля, поставив под сомнение все достижения американской традиции. А потому, итальянцы смогли интуитивно осознать новый образ в процессе его возникновения. Однако этим мы не сможем объяснить ни одной гениальной черты в первых фильмах Росселлини. Что мы объясняем — так это реакцию некоторых амери-

Предыдущая Следующая