360

Жиль Делез

Кино-2 Образ-время

361

 

мира, но и переход из одного мира в другой, вход в другой мир, взлом его ворот и разведка. Речь больше не идет о переходе из одного обобщенного реального мира в частные призрачные миры, поскольку единственный реальный мир уже предполагал бы некие сходни, которые не даны нам в мирах, состоящих из образов грез, - как это происходит в инверсии изфильма «Бригадун» , где мы видим реальность, от которой нас отделяет бессмертная и закрытая деревня, лишь при наезде камеры с громадной высоты. Каждый из миров Миннелли и каждая'ею греза замкнуты в себе, и они замыкают в своих пределах все, что содержат, включая самого грезящего. В каждом мире есть свои сомнамбулы-пленники, свои женщины-пантеры, свои стражницы и своИ'сирены. Каждый декор достигает наибольшей мощи и становит-ся'чистым описанием мира, вытесняющим саму ситуацию¹. Цвет представляет собой грезу, на не потому, что греза показывается в цвете, а оттого, что цвета у Миннелли имеют высокую абсорбирующую, едва ли не пожирающую функцию. Стало быть, можно просочиться и абсорбироваться, но не погибнуть и не попасться. Танец — теперь не движение из мечты, вычерчивающее некий мир; он углубляетсяи «удваивается», становясь единственным средством входа в иной мир, т. е в мир другого, в грезу*или прошлое другого. «Иоланда и вор» и «пират» — два крупных успеха; в этих фильмах Астер, а потом и Келли, входят в грезу девочки, подчас подвергаясь смертельной опасности² И во всех иных своих фильмах, не музыкальных, но просто комедиях или драмах, Миннелли чувствует необходимость отыскать эквивалент танца и шесни, который всегда вводит одного персонажа в грезу другого. Так, в фильме «Подводное течение» молодая женщина под мелодию Брамса опускается в самые низины кошмара своего мужа, чтобы достичь нереальной любви неведомого ей брата и тем самым перейти изЪдного мира в другой. Можно вспомнить и символизирующий движение мИра эскалатор, в фильме «Часы» ломающий каблук девочки и уносящий ее в сон наяву, который видит получивший увольнение солдат. В грандиозном фильме «Четыре всадника Апокалипсиса» тяжелый галоп всадников и ужасное воспоминание отца, сраженного молнией, понадобились для того, чтобы вырвать эстета из его грезы и про-

'Renaud Tristan «Mmnelh»,«Dossiers du cinema» «Декор не интегрирован в
мизансцену ради того, чтобы стать одним из формирующих ее элементов, он ста
новится ее мотором», — так что динамика фильмов Миннелли, более важная, чем
повествование в них, «могла бы свестись к путешествию через определенное коли
чество декоров, каковыми можно весьма точно измерить эволюцию персонажа»
² Жак Фьески проанализировал эту «темную часть» грез у Миннелли, в фильме
«Иоланда и вор» прачки с острыми когтями пытаются завернуть мужчину в просты
ни, а в «Пирате» герой не только абсорбируется в сон девочки, но девочка еще и
впадает в сильный транс под влиянием шара волшебника («Cmematographe», no 34,
Janvier 1978, р 16-18)        ( '                                                                                 i

Предыдущая Следующая