¹ Это понятие {«момент, когда субъекта всасывает мир») обязано своим происхож
дением психиатрическим трудам Бинсвангера                                                     ,

ге, из одного мира в другой, а потом — и в третий: убегая от начальных образов насилия, героиня переходит из одного мира в другой в том смысле, в котором Сартр говорит, что каждая греза, и даже каждая ее фаза и образ составляют собственный мир¹ В каждом из миров разные животные и масса инверсий (звуковые инверсии речи, аберрации поведения, например, такие, что пожилая дама разговаривает с крысами и сосет грудь девочки) У Малля именно движение мира всегда доводит персонажей то до инцеста, то до проституции или позора и толкает их на преступление, как об этом грезил старик-мифоман {«Атлантик-Сити»). Во всем сказочном кино эти «обмирщенные», обезличенные и прономинализованные движения с замедленной или ускоренной съемкой, а также с инверсиями, объясняются как самой Природой, так и ухищрениями и специально изготовленными объектами. Искусственную и инвертированную феерию смонтировал еще Л'Эрбье в «Фантастической ночи», чтобы продлить сон якобы спящего Что же касается неореализма, то он не отрекается от собственных целей, а, наоборот, остается им верен, продлевая оптико-звуковые ситуации в искусственных — и все-таки космических —/движениях, увлекающих за собой персонажей' мы имеем в виду не только феерию Де Сики из фильма «Чудо в Милане», но и разнообразные»ларки аттракционов у Феллини, с самодвижущимися тротуарами, тобогганами, туннелями, эскалаторами, фейерверками и большими зигзагами, которые «должны подвести посетителя, наблюдающею за особым пространством-временем к иному пространству-времени, также автономному» (в особенности в «Городе женщин»)².

Музыкальная комедия представляет собой обезличенное и про-номинализованное движение par excellence, танец, вычерчивающий галлюцинаторный мир Так, у Беркли «размножающиеся» и отражающиеся girls образуют некий феерический пролетариат, причем их тела, ноги и лица являются деталями большой трансформирующейся машины, — а «фигуры» напоминают калейдоскопические лиды, которые сужаются или расширяются в земном или водном пространстве, чаще всего при виде сверху, — они вращаются вокруг вертикальной оси и превращаются друг в друга, так что конечная цель здесь -чистые абстракции³. Разумеется, даже у Беркли, а тем более - в музьь кальной комедии вообще, танцор один или в паре с танцовщицей сое храняют индивидуальность, служащую творческим источником движения Но главное здесь - способ, каким индивидуальный талант

' S a rt r e, «L'imaginaire» Gallimard, p 324-325 Рус пер ЖП Сартр, «Воображаемое» СПб 2001 ²Amengual, «Fellmi II, Etudes anematographiques», p 90