364
Жиль Делез
Кино-2 Образ-время
365
дьев из фильма «Семейные драгоценности») или подразумевает
других,
которые как бы рассасываются (три героя фильма «Трое
на кушетке»),
таково «спонтанное порождение лиц, тел или толп»; таковы
агглюти
нации персонажей, которые встречаются, срастаются, а затем расста
ются («Большой рот»)х. ■}
^«Эта новая эпоха бурлеска является и самостоятельным
изобрете
нием Жака Тати, и хотя большого сходства между двумя
художника
ми нет, зато есть масса соответствий. У Тати оконное
стекло, витри-
на,.становится
оптико-звуковой ситуацией par excellence. Зал ожида
ния в фильме «Время развлечений», выставочный
парк в фильме «Ав
тодвижение» (столь же важное, как и парк аттракционов у
Феллини)
способствовали возникновению массы декоров-описаний, опсигну-
мов исонсигнумов, сформировавших новый
бурлескный стиль2. Звук,
как мы увидим, вошел в глубоко творческие отношения с визуальным
началом,, ибо и звук» и визуальное
перестали быть интегрированны
ми влростые сенсомоторные схемы. Достаточно было появиться гос
подину Юло с его походкой, при которой на каждом шагу рождается
танцор,, то и дело то перестающий, то вновь начинающий танцевать,
космические волны, словно ветер или
буря, проникают в маленький
прибрежный отель в фильме «Каникулы
господина Юло»; напичкан
ный электроникой дом-из фильма «Мой дядя» становится безумным,
вовлекаясь в обезличенное и
прономинализованное движение; рес
торан из фильма «Времяразвлечений»
рушится в порыве, заменяющем
описание, ради возникновения нового
описания. Господин Юло все
гда готов к тому, что его унесут с собой движения мира, рождению
которых он ,нередко способствует, — хотя и сами по себе они выжида
ют момента, когда смогут возникнуть
самостоятельно. Волнение сла
бой амплитуды является сущностью таланта
Тати, но оно же и вызы
вает повсеместное размножение
господина Юло, создает и разрушает
группы, сплочает, и разлучает
персонажей в своеобразном современ
ном балете, например, таком, в
котором участвует плитка для моще
ния сада из фильма «Мой дядя», или
же сцена, в которой механики из
фильма «Автодвижение» попадают
в невесомость. Фейерверк из «Ка
никул господина Юло» — это уже предвосхищение светящегося и
раз
ноцветного вихревого следа в электронном
пейзаже из «Парада» (по
наблюдению Данейя). '
I
Тати создал
собственную галлюцинаторность, воздержавшись от каких бы то
ни было движений, характеризующих музыкальную комедию, каковые могли бы из
нее,произойти, в пользу звуковых и визуальных фигур, способных сформировать
новый оп-арт или новый сон-арт. Жаку Деми
суждено было возобновить сходную с музыкальной комедией оперетту или, как он ее называет, поп-оперу. Он возобновил, возможно, то, что являлось наиболее
оригинальным у Рене Клера, когда
ситуация превращалась в чистый декор, имеющий значение сам по себе, —
тогда как действие уступало место поп-балету с песнями, когда персонажи преследовали друг друга, друг с другом пересекались, играя в «веревочку» и в уголки. У
Деми мы видим оптико-звуковые ситуации, воплощенные в разноцветном
декоре-описании, н продлеваются они
уже не в действии, а в пении, выступающем как своеобразный «сбой» или
«сдвиг» действия. Мы встречаем два уровня: с
одной стороны, зто сенсомоторные ситуации, определяемые городом, его жителями, населяющими его
классами, а также взаимоотношениями,
действиями и страстями персонажей. Но, с другой стороны и в более глубоком смысле, город совпадает с тем, что
образует его декор, с пассажем Поммерэ; и сопровождаемое пением действие
становится движением города и его жителей разного социального уровня, когда персонажи пересекаются, не будучи друг с
другом знакомыми, или же, наоборот, узнают друг друга, объединяются,
перемешиваются между собой и расстаются в чистой оптико-звуковой ситуации,
вычерчивающей вокруг себя имплицированную
грезу, «заколдованный круг», своего рода настоящие «чары заклятия» ' У
Деми, так же как и у Льюиса и Тати, декор заменяет ситуацию, а чехарда вытесняет действие.
