присутствуют взаимные поиски материей и духом друг друга, проходящие вслепую и ощупью, и происходит это по ту сторону образа-движения, «которому мы еще поклоняемся».

' Темы зародыша и зеркала были подхвачены еще раз: первая — в творчестве в процессе творения, вторая — в творчестве, отраженном в творчестве. Обе темы, сквозные для всех искусств, не могли не затронуть и кино. В первом случае имеется в виду фильм, отражающийся в театральной пьесе, в спектакле, на картине или, точнее говоря, в фильме внутри фильма; во втором же случае объектом фильма является фильм в процессе своего становления либо когда это становление не получается. И бывает так, что две темы четко друг от друга отграничены: у Эйзенштейна монтаж аттракционов уже подразумевал показ образов в зеркале; в фильме же Рене и Роб-Грийе «Прошлымлетом в Ма-риенбаде» две крупные театральные сцены представляют собой образы в зеркале (а весь мариенбадский отель - чистый кристалл с прозрачной и тусклой гранями, которые меняются местами)¹. И наоборот, «8 '/_г» Феллини - это образ в зародыше, в процессе собственного творения, и подпитывается он собственными провалами (хотя, вероятно, это не относится к большой сцене с телепатом, где вводится образ в зеркале). «Положение вещей» Вендерса тем более остается в зародыше, что фильм этот терпит неудачу, рассеивается и может подвергать рефлексии лишь причины, мешающие своему осуществлению. Бас-тер Китон, которого порою изображают как гения, лишенного рефлексии, возможно, наряду с Вертовым, впервые показал фильм в фильме. И произошло это один раз в «Шерлоке-младшем» скорее в форме образа в зеркале, а во второй раз в «Кинооператоре» в форме зародыша, когда камера проходит через фильм, причем манипулирует ею то обезьяна, то репортер, предъявляя фильм в процессе своего создания. Иногда же, наоборот, две темы или два случая пересекаются и соединяются, становясь неразличимыми, как в «Фальшивомонетчиках» Жида². В «Страсти» Годара живые живописные и музыкальные картины находятся в процессе творения, однако же и работница, и женщина, и начальник — зеркальные образы того, кто отражает их самих или подвергает их рефлексии. У Риветта театральное представление -также образ в зеркале, но именно постольку, поскольку оно всегда терпит неудачу, - оно является еще и зародышем того, чему никогда

¹  Даниэль Роше провел подробный анализ белого и черного цветов, а также про
зрачности и тусклости и их распределения в «Прошлым летом в Мариенбаде»: ср.
«Alain Resnais et Alain Robbe-Grillet, Eludes cinimatographiques». А также книгу Робера
Бенайюна, где упор делается на анализе плиточного пола, белого льда и черных
драгоценностей: Мариенбад — это «как бы магический кристалл гадалки» («Alain
Resnais arpenteurde I'imaginaire». Stock, p. 97).