ется в преобразованном виде, - как у одного, так и у другого. Совершенно иначе у Уэллса (который хотя и снял фильм в духе Ланга, однако сам не любил своего произведения: в «Постороннем» персонаж выдает самого себя). У Уэллса система суждения становится определенно невозможной, особенно для зрителя. Разграбление суда в фильме «Леди из Шанхая», и особенно беспредельная наглость приговора в «Процессе» говорят об этой новой стороне. Уэллс непрестанно создает неподсудных персонажей; судить их нельзя, и они ускользают от любого возможного суждения. Если рушится идеал истины, то отношений кажимости становится недостаточно для того, чтобы сохранить возможность суждения. Как говорил Ницше, «одновременно с истинным миром мы отменили и мир кажимостей...».

Что же остается? Остаются тела, которые являются силами, и ничем иным. Но сила уже не соотносится с каким бы то ни было центром, равно как и не сталкивается с какими бы то ни было препятствиями или средой. Она сталкивается лишь с другими силами, она соотносится с иными силами, на которые действует сама или же они действуют на нее. Власть (или потенция; то, что Ницше называет «волей к власти», а Уэллс — «характером») представляет собой возможность воздействовать и получать воздействие, взаимоотношения одной силы, с другими. Эта возможность всегда выполняется, а взаимоотношения всегда осуществляются, хотя и переменным способом и в зависимости от имеющихся сил¹. Мы уже предощущаем, что и короткий, рубленый или дробленый монтаж, и длительный план-эпизод служат одной и той же цели. Первый представляет последовательность тел, каждое из которых реализует собственную силу или же претерпевает воздействие силы другого тела: «каждый план демонстрирует некий удар или контрудар, удар полученный или же удар нанесенный»². Другой одновременно показывает совокупность отношений сил во всей ее изменчивости и нестабильности, при размножении центров и изобилии векторов (сцена допроса в «Печати зла»)³. Как с одной, так и с другой стороны мы

¹  Отелах-силах, ср/ Krai Р е t г. »Le film comme labyrinthe» «Positif». no. 256,juin
1982, атакже Narboni Jean «Un cinema en plongee»J«0/son Welles, Cahienducinema»
(Нарбони сопоставляет «характер» по Уэллсу с ницшеанской волей к власти).

²  Интервью Уэллса в «Cahiers du cinema», p. 42, по поводу битвы в «Фальстафе».
Аналогично этому, рубленый монтаж в «Леди из Шанхая» вызвал следующую мысль
Дидье Гольдшмидта: планы не выстраиваются в цепь, а бросаются друг на друга,
«серии "прямая — обратная перспектива", данные очень крупным планом, в осо
бенности те, где присутствуют О'Хара и Кросби, раскачивают весы образа слева
направо, движения резко прерываются; все стремится к тому, чтобы высвободить
некую энергию, обусловливающую едва ли не единственное в своем роде пластич
ное восприятие фильма» («Cinematographe», no. 75, fevrier 1982, р. 64).