![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() |
ся чрезвычайная подвижность камеры, и
фотограмма играет роль дифференцирующего элемента, а от этою
и происходят эффекты свечения и стремительности). Пересъемка или перезапись:
выделение зернистости материи (результатом
пересъемки является опло-щение пространства, которое наделяется пуантилистской
структурой в духе Сера, что позволяет улавливать взаимодействие между двумя точками на расстоянии)1. Во всех
этих процессах фотограмма представляет
собой не столько'возвращение к фотографии, сколько - в гораздо большей
степени - творческое восприятие этой фотографии, согласно формуле Бергсона,
«снятой w отпечатанной внутри вещей и для всех точек пространства». Так, на
пути от фотограммы к видеограмме мы
присутствуем при постепенном формировании образа, обусловливаемого
молекулярными параметрами. Все эти процессы объединяются и варьируют, позволяя дать определение кинематографу как машинной схеме взаимодействия между образами и материей. Вопрос о том, какова схема функционирования соответствующего высказывания, остается, поскольку ответ Вертова
(коммунистическое общество) утратил свой смысл. Может быть, эта схема —
наркотики как «организующая сила» американского общества? Да, наркотики оказывают некоторое воздействие в этом отношении,
но вовсе не через индуцируемые ими экспериментальные изменения перцепции, которые могут осуществляться и совершенно иными средствами. По правде говоря, мы сможем
поставить проблему высказывания лишь в том случае, когда будем в
состоянии проанализировать звуковые образы
как таковые. Если следовать иници-ационной
программе Кастанеды, то наркотики принимают, чтобы застопорить мир, отделить перцепцию от действия, то есть заменить сен-сомоторные перцепции чисто оптическими или же
звуковыми; дать разглядеть
молекулярные интервалы, дыры в
звуках, формах и даже в воде; но,
кроме того, в этом застопоренном мире и через мировые дыры провести линии скорости2. Это и есть программа, связанная с третьим состоянием образа, которое находится дальше
твердого и жидкого: достижение «иной» перцепции, представляющей собой
еще и генетический элемент любой перцепции.
Сознание-камера возвышается до детерминации, на этот раз не формальной или
материальной, а генетической или
дифференциальной. Так мы добрались от реального до генетического
определения перцепции.
|
![]() ![]() |