2Burch Noel, «De Mabuse a M.: le
travail de Fritz Lang», в: «Cinema, theorie,
lectures», p. 235.
тут есть
ситуация, действия и реакции, — но сюда примешивается и
иное, нередуцируемое измерение. Нам заметят,
что и в этом примере
из Ланга, и в массе других примеров
написанное (объявление и газе
та) произносится вслух; оно
возобновляется в детерминированных
речевых актах, рифмующих каждую сцену
с другой. В результате же
получается, что один и тот же недетерминированный
речевой акт (слу
хи) циркулирует и распространяется,
показывая живое взаимодей
ствие между независимыми персонажами
и отдельно взятыми места
ми. И чем автономнее становится речевой акт, выходящий за рамки
детерминированных лиц, тем более проблематичным предстает от
крываемое им поле визуальной перцепции,
ориентированное на про
блематичную точку, находящуюся у
предела переплетенных между со
бой линий, взаимодействия: таков
убийца, «сидящий к зрителю спи
ной в сцене завязки», когда его почти
не видно (или сообщники в
фильме Форда, или бифуркации в
фильмах Манкевича). Структура и
ситуация продолжают обусловливать
взаимодействия, как если бы это
происходило ради действий и реакций, но условия эти являются ре
гулирующими, а уже не составляющими.
«Взаимодействиепо-прежне-
му структурируется такого рода
условиями, но остается проблематич
ным в продолжение действия^. >•
Из всего этого уже можно сделать вывод о том, как мало общего было у звукового кино с театром и что кино бывало похоже «а театр лишь в плохих фильмах. В таком случае вопрос «Что нового в звуковом кино
посравнению с немым?» утрачивает свою двусмысленность и может быть рассмотрен вкратце. Возьмем такую тему, как сотрудничество
между полицией и воровской малиной: в «Стачке» Эйзенштейна такое
сотрудничество, ставящее подонков на службу хозяевам, показано в виде игры действий и реакций, указывающей меру естественной зависимости малины и проистекающей от
структуры капиталистическою общества;
в «М» аналогичное сотрудничество проходит через речевой акт, становящийся независимым от двух его участников,
поскольку фраза, начатая полицейским комиссаром, будет продолжена, продлена или
трансформирована паханом, - она находится в
двух различных местах и показывает проблематичное, зависящее от «обстоятельств», взаимодействие между
участниками, которые сами по себе
друг от друга не зависят (социология обстоятельственных ситуаций). Или возьмем тему деградации: в
фильме Мурнау «Последний человек» деградация главного швейцара может
проходить через церемониал и сцену,
связанную с произнесением речей (хотя и немую) в бюро директора, она может включать в себя визуальные рифмы
между вертящимися дверьми вначале, сном о дверях и дверью в
